Meghalt a film, éljen a digitális rögzítés
Miközben az amerikai elemzők azon vitatkoznak, hogy a 3D-láz megölte-e a filmgyártást, a szó hagyományos értelmében vett film már kimúlt. Még ha itthon ezt még nem is mondták ki.
A három legnagyobb kameragyártó cég, az ARRI, a Panavision és az Aaton szép csendben beszüntette a hagyományos, filmtekercses felvevőgépek gyártását és ezentúl kizárólag a digitális kamerák tervezésére és gyártására koncentrálnak majd, írja „Filmkamera: 1888-2011. Nyugodj békében!” című cikkében a salon.com .
.jpg)
Jellegzetes Panavision kamera a Birodalom visszavág forgatásánFotó: Lucasfilm Ltd. Photo
„A hagyományos kamerák iránti kereslet egyre csökken. Vannak még persze olyan Amerikán kívüli piacok, ahová el lehet adni, de ez is egyre szűkül - idézi a cikk Bill Russellt, az ARRI Camera Products igazgatóhelyettesét. - 2-3 éven belül a forgatásokhoz használt kamerák 85 százaléka digitális lesz, és csak a maradék hagyományos.” Az ARRI-főnök azonban még nem temette el végleg a celluloid filmet: „A film akkor hal meg végleg, amikor már a Kodak és a Fuji sem akarnak belőle pénzt csinálni."
A celluloid film születése
George Eastman feltaláló 1881-ben alapította meg a Kodak vállalatot, ami először csak fotólaborként előhívással foglalkozott, de 1888 után az egyik legnagyobb filmnyersanyag gyártóvá nőtte ki magát. Ma már viszont a Kodak is fontosabb üzletágnak tartja a digitális technológiát, mint a hagyományost.
A világ legelső celluloidra rögzített fekete-fehér filmjét Louis Aimé Augustin Le Prince készítette 1888-ban: a családját filmezte le a leedsi Roundhay Gardenben.
Jean-Pierre Beauviala, az Aaton alapítója szerint a sztereoszkopikus 3D-technológia végzett a hagyományos kamerákkal, mivel "rémálom egymáshoz hangolni két különböző filmkamerát". A Creative Cow cikkében Beauviala azt is elmeséli, hogy az Aaton 3 évvel ezelőtt bemutatott hagyományos, 35mm-es Penelope kamerájából alig tudtak eladni, de az ezt követően kifejlesztett digitális Penelope-változatnak már jóval nagyobb sikere volt.
A Panavision az elmúlt években szintén előtérbe helyezte a digitális kamerákat. Az utolsó 35mm-es Millennium XL filmfelvevőjük 2009 telén került forgalomba, de korábban Steven Spielberg és George Lucas is ezzel a típussal forgatta le az Indiana Jones és a Kristálykoponya királyságát (Spielberg egyébként a Panavision egyik legjobb reklámarca volt, mivel a Cápától a Jurassic Parkig szinte mindegyik mainstream filmje werkfotóin ilyen kamerákkal pózolt.
.jpg)
Hagyományos Panavision kamera az Indy 4 forgatásán (forrás: Paramount)
Bár a Kodak és a Fuji még mindig gyárt hagyományos filmet, több nagymúltú, majdnem 100 éve alapított, filmelőhívásra és színesfilm-sokszorosításra specializálódott őskövület, többek között a Technicolor és a Deluxe Entertainment Services Group is kénytelen volt felszámolni angliai, kalifornaiai és kanadai kirendeltségeit, és fokozatosan beemelni a profiljukba a digitális technológiát. A salon.com cikkében Gray Ainsworth, a Deluxe Digital Media Executive igazgatóhelyettese így magyarázza a váltást: "A régi cégóriások egyértelműen hanyatlásnak indultak, mivel a forgalmazók ma már nem a fizikailag megfogható, laboratóriumban előhívott filmkópiákkal bonyolítják a terjesztést, hanem file-alapú digitális rendszerben."
A Technicolor az elmúlt években nemcsak bekebelezte a digitális kópiák forgalmazásával foglalkozó Cinedigm Digital Cinema Corp.-ot, de maga is beállt a CGI-utómunkát vállaló cégek közé, hiszen ahogy a cég vezető marketingese, Ahmad Ouri fogalmaz: "Ma már a filmek 90 százaléka átesik a digitális utómunkán." A Technicolor emellett mozifilmek 3D-be konvertálását is elvégzi bérmunkában.
Egy operatőr sosem felejti a film surrogását
„Az utóbbi tíz évben az ipar hatalmasat változott, megjelent például nemrég az ARRI fejlesztése, az Alexa, ami forradalmian új technika, már majdnem eléri a film átfogását, színmélységét, mélységélességét, színdinamikáját - jellemzi a helyzetet Csukás Sándor az Árnyékszázad, a Made in Hungária mozifilm és a Társas játék című HBO-sorozat operatőre. - Ez egy remek technika, és valószínűleg ez a jövő, de azért még ott van a majdnem szócska. Panavisionnal nem forgattam, ez egy viszonylag nehézkesebb technika, bár elérhető Magyarországon is, de inkább széles terekben, nagy díszletekben jó vele forgatni. Rendkívül szép rajzú objektívei vannak, de az Arrival ellentétben megvenni nem lehet, csak bérelni az amerikai anyacégtől.”
„Egy operatőr, ha már forgatott filmre, soha nem felejti el azt az érzést, amikor a füle mellett surrog a nyersanyag a kazettában - folytatja a celluloid dicséretét Csukás - Azt azért tudnunk kell, hogy a videókép (legyen az akár nagyfelbontású HD), és a filmnyersanyagra készített kép mindig különbözni fog, hiszen az egyik egy elektronikus úton előállított kép, a másik pedig egy vegyi úton megjelenített kép. Ráadásul a film javára különböznek. Az elmúlt időszakban minden évben forgattam filmre, de hozzá kell szokni, hogy háttérbe fog szorulni a film, de nem biztos hogy ez a jövő annyira sötét.”
3-4 évig még biztosan nem lesz egyeduralkodó a digitális technológia a filmgyártásban Fillenz Ádám , a Poligamy és a Cannes-díjas Pál Adrienn operatőre szerint. „Bár már vannak olyan digitális kamerák, amik nagyjátékfilmekhez is tökéletesek, a néző általában nem veszi észre hogy digitális vagy hagyományos nyersanyagra forgott-e a mozifilm, legfeljebb akkor, ha szakmabeli."
A digitális kamera erős PR-ban
Erdély Mátyás szerint a legelterjedtebb és legjobb digitális kamera az Arri Alexa, de sok kisfilm és reklám forog Red kamerára. "A filmtechnika viszont sok szempontból jobb a legjobb digitálisnál is, és a legtöbb filmes, ha teheti inkább ezt választja. A digitális technológiának iszonyatos erős a pr-ja, mert drága a fejlesztés és el kell adni. Bár valóban egyre jobbak" - véli Erdély, aki ameddig teheti, filmre akar forgatni, kivéve, ha egy produkció művészileg inkább a digitálisat igényli.
Pálos György, a Feri és az édes élet és a Sztornó operatőre viszont az elmúlt két évben csak digitális HD kamerával forgatott. Van amikor hiányzik neki a régi technika, de az inkább csak nosztalgia.
Fillenz szerint ugyan a digitális nyersanyag nagy előnye, hogy már a forgatáson is azonnal vissza lehet nézni, a vágók is könnyebben dolgoznak vele, a forgalmazói oldalon pedig megkönnyíti a kópiák sokszorosítását és szállítását, de még mindig a hagyományos film a megbízhatóbb formátum.
„De mi van, ha leejtik a digitális adathordozót, és az tönkremegy? A celluloid olyan, hogy amit rávettek, az ott is marad örökre - dobja be a végső érvet Fillenz - A Kodak 500 évre szavatolja a minőséget, épp ezért lehet még ma is lejátszani a múlt századi felvételeket. És akkor ott vannak még az olyan szakmai szempontok is, hogy egy autón megcsillanó napfényt és más finom átmeneteket még mindig a 35mm-es film adja legjobban vissza."
A film soha nem fog eltűnni
Marosi Gábor, a Köntörfalak operatőre 2008-ban egy olyan digitális Sony-kamerával forgatta le superDigital című kisfilmjét, ami a cég első mozikamerás próbálkozása volt, és Magyarországon akkor csak egyetlen tesztpéldány volt előtte. Ma viszont ez a kamera már egy erősen elavult típus. Marosi szerint három évvel ezelőtt még senki sem gondolta volna, hogy ez a technológiai váltás ilyen gyors lesz, ugyanakkor ez egy szükségszerű lépés volt: „Ma már minden filmben van digitális utómunka, és ez olcsóbb, ha eleve digitális nyersanyagra forgattak. Utómunkára ma már jóval többet költenek egy film büdzséjéből a gyártók, szinte természetes, hogy ha felvétel közben esni kezdett a hó, kivágják, ha nem olyan szép az ég a felvételen, lecserélik."
De Marosi szerint a celluloid film majd csak nagyon sokára fog eltűnni végérvényesen: „A film nyersanyagból kihozott maximum még mindig szebb képet ad, mint a digitális, ráadásul akinek nincs sok pénze egy forgatáshoz, vagy kifejezetten olyan képeket akar, ami karcos, az hagyományos filmet fogja használni." Marosi például az Aranyváros című fekete-fehér filmjét nem tudta volna digitális kamerával leforgatni: ott direkt egy leharcolt kamerát és lejárt szavatosságú 35 mm-es nyersanyagot használt. Jelenleg viszont épp a jövőre mozikba kerülő animációs filmjéhez teszteli a megfelelő digitális kamerát.
Forrás: index.hu
Emlékmentő Kft.
36/70-636-6092
digitalizálás kazettáról, dv digitalizálás, film digitalizálás, film digitalizálása, filmek digitalizálása, hdv kazetta digitalizálás, hi 8 digitalizálás, kazetta, kazetta digitalizálás, kazetta másolás cd re, kazettáról cd re másolás, mini dv digitalizálás, mini dv kazetta digitalizálás, vhs archiválás, vhs digitalizálás, vhs digitalizálás dvd re, vhs digitalizálása, vhs dvdre, vhs kazetta digitalizálás, vhs kazetta digitalizálása, vhs másolása dvd re, vhs ről dvd, vhs ről dvd re, vhs ről dvd re másolás, vhs ről pc re, vhs-c kazetta digitalizálás, vhsről dvdre, video digitalizalas, video digitalizálás, video digitalizálása, video kazetta digitalizálás, videodigitalizálás, videokazetta digitalizálás, videokazetta digitalizálása, videó digitalizálás, videó digitalizálása, videókazetta digitalizálás
Sokszor nélkülözhetetlen, hiszen kézből stabil képet rögzíteni szinte lehetetlen. Dokumentum- vagy útifilmhez jól illenek a "remegős" kézi felvételek, jó példa erre a Blair witch project című horrorklasszikus. Ez a film stílust teremtett egyedi képi világával, és csak néhány kézikamerára, és erdőben futkosó diákra volt szükség
Sőt utazáskor kimondottan ártalmas lehet drága, minőségi táskát vinni, a hozzáértők egyből kiszúrják, hogy egy drága táska drága felszerelést is rejt. Általános célra az átlagos kinézetű, kisebb méretű, jól párnázott, vastag, párnás vállszíjú táskák a legjobbak. Hasznos még beruházni egy táskán belüli kameratasakba, mely 10m-ig vízálló, és távol tartja a portól és a szennyeződésektől az értékes felvevőnket.
Kezdetben szalagra történt minden videofelvétel a 80-as évek közepétől. Kezdődött a VHS-C-vel, majd továbbfejlesztették SVHS-C-vé, a konkurencia is elkészítette a saját változatait Video8 és Hi8 néven, majd a digitális változatot, ez lett a Digital8. Ugyanilyen videoformátum, csak kisebb méretben a miniDV. A szalagok, ha jól vannak tárolva, 20-30 és kibírnak, csak nem szabad nézni őket, a gyakori megtekintés csökkenti a szalag mágnesezettségét. Az összes kazetta közül a miniDV-nek van a legprimitívebb kazettafelépítése, és a nagyon keskeny-vékony szalag miatt ez a legsérülékenyebb is. A gyengébb minőségű szalagokról hajlamos lejönni a mágnesréteg, és összekeni a kamera olvasófejét. A régebbi kamerák kezdőkamerának tökéletesek, használtan pár ezer forintért lehet venni, de a felbontásuk kb. a fele a DVD felbontásának. A Digital8 és a miniDV jó minőségű, DVD felbontású képet ad, viszont a szalag élettartama, sérülékenysége miatt olykor zavaró a használatuk.
A kezelőszervek egyszerűbbek, ergonómikusabbak lettek, az egész készülék könnyebb,alignéhány nyomógomb található rajtuk, a menüjükben ha elakadnánk, akár még súgót is találhatunk. Kamerát zsugorítani legkönnyebben az adathordozó csökkentésével lehet, így megjelentek a mozgó alkatrészt nem tartalmazó apró kamerák. A legolcsóbbak rendszerint valamilyen memóriakártyára rögzítenek, optikájuk fix, erős akkumulátor helyett ceruzaelemmel működnek, és az elkészült videók egy egyszerű USB kábellel letölthetők a számítógépre..jpg)
Profi készülékek keresője fekete-fehér képet mutat a tisztább élesség és tónustér miatt.
Hónapok keresgélése után szert tettünk egy minőségi, szakértő által beállított orsós magnóra, így már ezen felvételek mentése sem okoz problémát. Legyenek akár negyed- vagy félsávos felvételek, mindet ki tudjuk írni CD-re.
